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　　1986年，從上海戲劇學院畢業的毛衛寧進入四川電視臺工作，接到的第一個任務便是到上海參加首屆電視節。“我帶了一臺錄像機，找到一個小旅館，在那個信息匱乏的年代，我的任務是把電視節上的參展劇集錄下來，帶回去。上海電視節為我的事業打開了一個窗口。”緣分不止于此。2015年，毛衛寧獲得第21屆上海電視節白玉蘭獎最佳導演；2017年擔任電視劇單元評委會主席；今年，他又攜超高清劇集《我們的河山》亮相上海電視節。“從剛出校門的年輕學生，到成為一個導演走到今天，是上海電視節帶給我的。”

　　6月23日上午，第30屆上海電視節“白玉蘭星輝”開幕儀式及開幕論壇在上海展覽中心中央大廳舉行。“三十而勵 光影新程”，不少見證了首屆上海電視節啟航的海內外電視人，在黃浦江畔的這座中國電視重鎮“重聚”，也在這個新的節點，拋出對電視行業的冷靜思考。

　　1988年，第2屆上海電視節開始設置白玉蘭獎評獎，澳大利亞作品《監護》獲得第一座“最佳電視劇”獎杯。2004年，第10屆上海電視節，《為奴隸的母親》為中國電視人首奪該大獎，見證中國電視劇開啟狂飆突進式的發展。“神仙打架”幾乎成為白玉蘭獎的“專屬標簽”。從《潛伏》《白鹿原》到《大江大河》《山海情》《人世間》《繁花》，在白玉蘭獎的舞臺上涌現多部精品力作。

　　曾執掌第21屆、第29屆白玉蘭獎評審的導演閻建鋼，回望三十載歷程感慨：“白玉蘭獎見證了中國電視劇、紀錄片、動畫、綜藝等多元作品的百花齊放。”在他看來，白玉蘭獎的設立，正是為了鼓勵創作者勇于突破的決心、敢于創新的膽識，“我們需要更多有溫暖、有深度、有力度的作品，真誠回應觀眾的期待，展現中華民族的精神風貌”。

圖為：開幕論壇現場

　　“30年前，當白玉蘭獎在浦江第一次綻放時，我還是電視臺里的一個年輕攝像，懷揣著對電視劇的熱愛，堅信戲比天大。”中國電視藝術家協會副主席、正午陽光影業董事長侯鴻亮回望自己的創作歷程時說，這株玉蘭的芬芳，已成為中國電視劇人共同追尋的精神坐標，“后來我們離開體制，創辦了正午陽光，但對細節的苛求、對講好故事的初心和匠心沒有改變”。他舉例，拍攝《瑯琊榜》時，不僅力求精良的故事內容，也追求古裝劇更深層的思想高度以及更雋永的美學意義；《歡樂頌》則大膽嘗試都市群像女性題材，敏銳捕捉當下觀眾的情感共鳴；“我們歷時10年打造了《大江大河》三部曲，白玉蘭見證了我們為改革開放立傳，用故事書寫時代精神”。

圖為：侯鴻亮

　　針對當下的電視劇創作，在開幕論壇上，編劇高滿堂呼吁尊重原創、“保持冷靜”。“我從事電視劇編劇42年，寫了60余部中、短、長劇，其中長劇集32部，幾乎都是原創作品。”高滿堂說，“何為編劇價值？別人沒發現的你發現了，別人忽略的你珍藏了，你永遠保持著自信和清醒，不隨波逐流，不蜂擁而上，在喧囂中保持安靜，在安靜中保持寧靜”。他呼吁，身為編劇，當犯罪、懸疑、諜戰、警匪等題材滿屏時，“請你保持冷靜”；當微短劇很火，各種創作手法滿天飛的時候，“請你保持冷靜”。“重要的是你的故事是有個性的，你的人物是不可重復的，你的臺詞是有辨識度的，你的表達是發自內心的，你的想象力是從大地起飛的。”

　　步入第30屆的上海電視節，始終發揮著“行業風向標”的作用。當天下午，超高清創制片單正式發布，涵蓋《我們的河山》《曙光》《大生意人》《張謇》《櫻桃琥珀》《太平年》6部作品。用中國社會科學院視聽研究室主任冷淞的話來形容，“賞心”且“悅目”的超高清電視劇，正在重塑美學標準，重啟創作想象，“釋放內容的細節魅力”。

　　《我們的河山》是首部以敵后戰場視角全面講述中國共產黨在抗日戰爭中發揮中流砥柱作用的電視劇。導演毛衛寧用兩段拍攝花絮，闡釋超高清技術如何抵達真實的歷史：“那個年代的家中沒有燈，村莊外靠月光照明，以前為了拍攝要打大量光，但實際上這樣的環境是失真的。這次我們用無人機航拍，從一個碉堡可以飛到幾百米外的另一個表演區，近距離超高清拍攝另一個山頭，不再是模糊的、黑乎乎的一片，這在過去很難做到。”

圖為：《我們的河山》海報

　　以五代十國至北宋初年為背景，講述吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動“納土歸宋”、實現山河統一這一歷史創舉的《太平年》，全劇采用RED 8K攝影機與蔡司SP鏡頭組拍攝，為匹配8K精度，8000套服飾復原唐代“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米，主演頭套鉤織密度達每平方厘米120針。更關鍵的是，其成片將首度應用廣電總局2024新標，支持國產HDR Vivid與Audio Vivid音視頻技術，“打破好萊塢杜比標準壟斷”。

　　《太平年》聯合導演陸貝珂介紹，超高清將給影視行業各環節帶來巨大變化。“超高清對于劇集的美學細節、演員的表演、光的質感提出了更高要求。”他以一個細節為例，以前拍攝時，往往到近景、特寫、大特寫鏡頭，才會提醒演員注意“微表情”，現在拍到中近景，就要更頻繁地提示演員，“演員的妝容、頭套的后期修飾，都要更精細化。我們也配備了比以前更高級的存儲設備，《太平年》總存儲量有2700多個T。”

圖為：《太平年》海報

　　在《太平年》制片人王燕看來，隨著設備更新以及各電視臺將推出超高清頻道，對制作商提出了更高要求。她說，超高清將“刷新”觀眾的感官體驗，比如以往在鏡頭遠處的群演妝容無需非常精細，但換成超高清設備拍攝后，群演需要從凌晨即開始化妝，“在科技的賦能下，大家都在做新的探索，這是創作的熱情”。

圖為：《太平年》劇組

　　毛衛寧說，當下中國電視劇拍攝的硬件條件已與國際水準相媲美，“下一步該思考的是如何在內容表達上有所突破”。《我們的河山》正是他交出的答卷。